Joan Claret, exposición póstuma ‘Del mosaic al laberint’

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Del mosaic al laberint es la primera exposición dedicada a Joan Claret, uno de los artistas más emblemáticos del arte abstracto catalán de posguerra, tras su muerte. La muestra, que se puede visitar hasta el 7 de mayo en el Edificio Miramar de Sitges, hace un recorrido a través de su legado pictórico, acentuando algunos aspectos de la obra del artista. Se incluyen cuatro piezas suyas procedentes de la prestigiosa Col·lecció Bassat.

Joan Claret, exposición póstuma 'Del mosaic al laberint'

El próximo 25 de marzo se presentará Del mosaic al laberint, una exposición póstuma del pintor referente del arte abstracto catalán Joan Claret, y se podrá ver hasta el 7 de mayo de 2017 en el Edificio Miramar de Sitges. Esta muestra se plantea como un juego de construcción de una escenografía fiel a la cosmología particular del artista, al tiempo que plasma la evolución técnica y creativa de Claret a lo largo de su trayectoria. La selección incluye cuatro piezas del autor procedentes de la prestigiosa Col·lecció Bassat.

Joan Claret, exposición póstuma 'Del mosaic al laberint'

Del mosaic al laberint
En el primer ámbito de la exposición, Plànol, se muestran las primeras obras abstractas de Claret. Partiendo del principio del mosaico, el artista juega con la yuxtaposición de pequeñas piezas geométricas bidimensionales. No surgen, sin embargo, de un proceso aditivo y mimético sino de cruces de líneas que crean espacios de escala cambiante. Son preciosas miniaturas o inmensos paisajes. La paleta de Claret ya se ha definido, con sus grises y sus azules de una frialdad cristalina.

De ahí se pasa a un segundo ámbito donde sobresale la blancura atmosférica pero precisa de Claret, evocando la transparencia, La Llum. Las claridades se manifiestan de manera dominante, pero nunca deslumbrante. Visualmente, se producen desplazamientos, dinamismos, ordenaciones multiplicadas como dentro de un caleidoscopio. Siguiendo su propio camino, Claret coincide con algunos efectos del Op Art pero, a diferencia del objetivismo lúdico de aquel movimiento, él se manifiesta a través de una dimensión misteriosa, trascendente.

Estos espacios se van volviendo más arquitectónicos y conforman el tercer ámbito, Arquitectures. A pesar de la ligereza de su trazo y la calidad aérea del color, hay una tendencia hacia la profundidad, generando volúmenes. Surgen caminos, recorridos, andamios, estructuras, y llega un momento donde aparecen columnas, pilares, visiones de templos magníficos, de un barroquismo psicodélico que puede recordar a Borromini.

Por último, la exposición termina con un pequeño ámbito titulado El Fil d’Ariadna, un paralelismo con la línea como base constructiva del estilo de Claret, que nos ayudará a salir del laberinto. Siguiendo el Hilo de Ariadna, al cabo de los años Claret encuentra de nuevo la posibilidad de presencia humana real, la mujer. Es la compañera, la musa y el sujeto erótico que la guía y la anima.

Joan Claret, exposición póstuma 'Del mosaic al laberint'

Joan Claret, referente del arte abstracto catalán
Joan Claret se licenció en Filosofía y Letras por la Universidad Autónoma de Barcelona en 1957, tras cursar estudios de arquitectura. Perfeccionó sus estudios en la Sorbona de París y, en acabarlos, se adentró en el campo de la pintura. Reconocido dentro de la corriente constructivista del arte catalán y considerado una de las figuras claves del arte abstracto de posguerra, Claret, consiguió su primera exposición en 1959 en la sala Gaspar. En los años sucesivos su obra se internacionaliza gracias a una serie de exposiciones en Tokio, Bonn, Sao Paulo y Londres, entre otros. Esta progresiva difusión internacional del trabajo de Joan Claret creció entre los años 1964 y 1965 con la inclusión de su obra en una exposición colectiva itinerante por Estados Unidos, englobada dentro de los grupos Modern Spanish Painting y Seven Catalonian Artists. Esta presencia entre lo más destacado de su generación es una consecuencia directa de haber ganado, en 1962, el primer premio del Concurso Internacional de Dibujo Joan Miró.

Joan Claret, exposición póstuma 'Del mosaic al laberint'

Inauguración
Día: Sábado 25 de marzo
Hora: 19 h
Lugar: Edificio Miramar (C/ de la Davallada, 12, 08870 Sitges, Barcelona)

→ www.joanclaret.com

Fuente: Revista Graffica

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A new life for old type: Pentagram’s identity for Pink Floyd Records

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Pentagram partner Harry Pearce talks us through designing an identity for Pink Floyd Records and a lavish 27-disc box set for the band

Pentagram’s alphabet for Pink Floyd Records, based on the stencil lettering from the cover of the band’s 1977 album, Animals

Aubrey Powell and Storm Thorgerson’s record sleeves for Pink Floyd are some of the most memorable of all time. Working under the name Hipgnosis, the pair’s surreal imagery inspired generations of designers and have become enduring symbols of the band’s music. Think of Pink Floyd, and it’s near impossible not to imagine the prism on the cover of Dark Side of the Moon or the bright pink pig on the sleeve of Animals.

Pink Floyd’s music and visual output is the subject of a major retrospective opening at London’s V&A Museum in May. In November last year, the band released a 27-disc box set of early singles and recordings on their record label Pink Floyd Records.

The identity for Pink Floyd Records was designed by Pentagram partner Harry Pearce and his creative team and is based on the stencil lettering from the cover of Animals. Designer Johannes Grimmond worked with Pearce to create a complete alphabet based on the original letterforms, giving the label a distinctive logotype. The alphabet can also be used as a headline font on new releases and merchandise.

Pink Floyd Records logotype. The alphabet can also be used as a headline font
Edition numbering for record label releases
Edition numbering for record label releases

Pearce says he initially experimented with creating something new for the label but decided that the lettering “just had a wonderful quality to it.”

“The stencil somehow feels evocative of the stencilling on all their equipment and their boxes…. It’s such a wonderful, idiosyncratic bit of type that we just felt it deserved a bigger life than it had already,” he told CR. “[The band and Powell] loved the idea and it’s right in the middle of the canon of all of their work.”

Creating a complete alphabet based on the design was quite a challenge. “It was originally made to be on a 12″ LP … when you take that typeface and make it very small, which it often had to be, all of the inter-character work, the huge contrast between the stencil cuts through the lettering was so narrow that you reduce it down and it just sort of closes up,” says Pearce. “That was one challenge and the fact was that we just didn’t have that many letters, so we did an analysis of the forms of letters that were there and built a system on that.”

Pearce and his team also designed The Early Years 1965 – 72, which features early singles and previously unreleased recordings from Pink Floyd’s archives.

The black-and-white outer casing takes inspiration from the Bedford van that the band once drove around in (see gallery above). Discs are packaged in seven volumes – one for each year between 1965 and 72 – and each one features a painting by artist John Whiteley (an old friend of Powell’s) on its cover.

Whiteley created the artworks during the band’s early years but – like much of the material on the box set – they have never before been released. “Those beautiful works of his have never seen the light of day so that was a lovely continuity there,” says Pearce. “They aren’t modern versions of his work, they were made at the same time [as the recordings].”

A2’s Typewriter font is used throughout the packaging, offering a more contemporary take on traditional typewriter lettering. “We thought that was relevant, as even though [the box set] is old material, we’re cataloguing it today, so it isn’t just all nostalgia.”

Booklets contain lyrics and photographs from Pink Floyd’s archives, many of which have never before been published. The box set also features some lovely added touches. The spine of each volume bears a unique reference number and a word representing that year’s output. Roger Waters came up with the words for each year and each one is intercepted with a forward slash, providing another reference to the white stripe on the Bedford van.

Pentagram worked closely with Aubrey Powell on the design of the identity and the box set. “He was a bit like our filter really. He’s so intimate with the band, we took his advice on the directions and ideas [that were presented to him] and he took them to the band. Him being a designer himself, it was a really sympatico relationship,” says Pearce.

As a long time fan of Pink Floyd’s, Pearce describes the project as “a complete joy”.

“When I was a teen in the 1970s listening to that stuff, holding that 12″ sleeves in my hands, never did I dream I’d one day be working with some of that material,” he says. “Some of that music was founding stuff for me back in the 70s, so it’s a very precious thing to do and we took immense care on this project.”

“That’s probably another reason why we honoured the lovely lettering on that original Animals album [for the identity],” he adds. “We could have imposed our own style on to this … we could have invented a new logo, but this just seemed to resonate so much more – the fact that we were honouring and using things that already existed and giving them a new and extended life.”

Pearce has also written an ‘outro’ for forthcoming Thames & Hudson book Vinyl. Album. Cover. Art: The Complete Hignosis Catalogue.

You can read our interview with Aubrey Powell about the work of Hipgnosis and his partnership with Thorgerson here.

Fuente: www.creativereview.co.uk

Mosaico Fever

arte, diseño

La geometría el color y la textura son uno mismo. No es novedad encontrar casas antiguas o patios centrales con despieces perfectamente bien diseñados, diseños que nos cuentan historias marcan caminos y dibujan figuras coloridas brindando al espacio un toque especial y sumamente diferente.

Tendencias actuales nos invitan a retomar este gusto por el diseño combinando elementos geométricos y coloridos en mosaico, diseños que pueden comenzar en el  piso y continuar al muro o viceversa.